推拉搖移跟等運動方式的特點介紹
 

　　1、推鏡頭的造型特點、表現(xiàn)功能及拍攝的注意事項
 

　　推鏡頭具有明確的主體目標，主要是為了突出主體和細節(jié)，同時在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物之間的關系。這個主體和細節(jié)決定了鏡頭的推進方向和后的落點。推鏡頭在鏡頭推向主體或細節(jié)的同時，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫面，所要表現(xiàn)的主體或細節(jié)逐漸變大，“強迫”觀眾注意，并且它的落幅畫面后使被攝主體或細節(jié)處于醒目的視覺中心位置，給人以鮮明的視覺印象。比如在拍攝新聞特別是會議場面時，經常由全景作起幅，首先交代環(huán)境，然后推向主席臺上正在講話的某位重要人物，這樣既交代了環(huán)境，又突出了主體。又如在拍攝運動員站在主席臺上領獎時，經常由全景推成這個運動員的面部特寫，這樣在大景別畫面中一般不易看清、不太明顯的運動員或興奮激動或高興落淚的面部表情、神態(tài)得到突出和強調，無需語言便能說明問題。
 

　　推攝過程中由于景別不斷發(fā)生變化，被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小，因此有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用。前進式蒙太奇組接是一種大景別逐漸向小景別跳躍遞進的組接方式，推鏡頭也是由大景別向小景別過渡。隨著鏡頭向前推被攝主體在畫面中由小變大，甚至可以充滿畫面，與此同時，主體周圍所處的環(huán)境由大到小，由所占較大的畫面空間逐漸變成越來越小，甚至消失“出畫”。但它還具有蒙太奇組接所不具備的特點：由于推鏡頭畫面景別不是跳躍間隔變化，而是連續(xù)過渡遞進的，因此保持了畫面時空的統(tǒng)一和連續(xù)，消除了蒙太奇組接帶來的畫面時空轉換的跳躍性和虛假性，它從大景別起幅不間斷地向小景別變化后落幅，使主體與所處環(huán)境的lian系有無可置疑的真實性和可信性。比如電視紀錄片《半個世紀的愛》中，有一個描寫郭布羅潤鷓和金蕊秀這對曾經的皇妹國舅在廚房煎餃子的一場戲，畫面起幅是他們正拿著油瓶準備往鍋里倒油的近景，運用推鏡頭的方式，把落幅停在油瓶口的特寫上，我們可以看見油一滴、兩滴，然后就趕快收起油瓶，這個鏡頭形象地告訴我們這對昔日住在故宮里的皇親國戚如今的生活是簡樸而節(jié)儉，可謂兩滴油中見人生。
 

　　由于推鏡頭使畫面框架處于運動之中，直接形成了畫面外部的運動節(jié)奏，因此推鏡頭速度的快慢還可以影響和調整畫面節(jié)奏。比如山坡上，一頭牛剛剛吃了一口草后，一邊嚼，一邊抬頭看遠方，如果用緩慢而平穩(wěn)的速度推向牛的頭部特寫，給人以安寧、幽靜、平和等情緒平靜的感覺。同樣是這幅畫面，同樣的起幅落幅，如果推進的速度急劇而短促，則給人一種緊張不安的氣氛。特別是急推，被攝主急劇變大，畫面的視覺沖擊力*，比如影片《羅拉快跑》中，有羅拉的男朋友被人追殺而在dian話亭里打dian話向羅拉求助這樣一個情節(jié)，這時鏡頭由一個城市的大遠景急速推成dian話亭的近景，表現(xiàn)出了他緊張、kong怖、焦急到了極限，同時也突出了他在這個大城市的孤獨。
 

　　推鏡頭還可以加強或減弱運動主體的運動速度感，當我們對迎著攝影機方向而來的人物采用推攝時，畫面框架與人物形成逆向運動，畫面向著迎面而來的人物奔去，雙向運動使得它們在中途就相遇了，其畫面效果明顯加強了這個人物的動感，仿佛其運動速度加快了許多。反之，當對背向攝影機鏡頭遠去的人物采用推攝，由于同向運動因而減緩了這個人物遠離的速度感。
 

　　運用推鏡頭拍攝畫面時，要注意落幅畫面的構圖要準確、焦點要準確，畫面的景別要恰當，推鏡頭的速度要均勻并且與畫面內的情緒和節(jié)奏相一致